書畫不僅是一門藝術，更是一種養(yǎng)生之道。習書畫，既能培養(yǎng)高雅的愛好情操，也是一種修身養(yǎng)生的好辦法。愿大家在書畫逸趣中，洞徹書學真機，身心怡然，益壽延年。書畫市場，再一次重啟賽道。誰先進入賽道誰就會在這次重啟中抓到機會或者機遇。而那些自以為是的人。不能與時俱進的書畫家，將會再次落下，并且將被淘汰到裝飾畫領域。而這次的賽道，可以說是藝術家們的福音，因為是對原創(chuàng)保護的賽道。不用再怕自己的原創(chuàng)被抄襲，也不用怕，因為原創(chuàng)而造成價格高不好銷售。因為，這次賽道，優(yōu)異的原創(chuàng)書畫作品，可以數(shù)字版權(quán)的多圖分發(fā)。這樣就把原創(chuàng)帶來的高價格分割化。比如，畫家歷經(jīng)三個月創(chuàng)作出一幅具有自己藝術觀點的畫作，按照藝術品的價值估算為100萬。而一個人購買可能力不從心，這樣把她分割成1000份，這樣的情況下，只需要1000元就可以獲得這幅畫的數(shù)字版權(quán)，甚至還可以得到等尺寸的版畫。 買賣書畫就上藝購寶，放心又靠譜！天水書畫展覽

    書法具體表現(xiàn)在運筆、用墨、賦色及章法結(jié)構(gòu)等各方面。正、側(cè)、順、逆、提、按、起、倒等不同筆法；皴、擦、勾、點、暈、染、烘等不同畫法；焦、濃、重、淡、清等不同墨法；青綠、淺絳水墨等不同賦色方法；疏密、高低、遠近、虛實、上下、左右等不同的藝術處理，各個書畫家都有自己的一般習慣或規(guī)律?？v向掌握書畫的時代風格，了解書畫家的師承關系及其發(fā)展變化，橫向掌握各個書畫家與同時代人的不同藝術特色，多看，細想，默記，自然會熟悉書畫的時代風格和個人風格。這樣，遇見一件具體作品，鑒定真?zhèn)尉陀辛酥饕罁?jù)。書畫作品的印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢等要素，是鑒定書畫真?zhèn)?、判定時代早晚的輔助依據(jù)。印章的形狀、篆法、刻法、質(zhì)料、印色等因時因人而異。宋印篆法不嚴。宋人講究者印泥用蜜印，一般人用水印。油印出現(xiàn)較晚。元趙孟頫始用圓朱文印?？逃∶鞔霈F(xiàn)了文派，清代有皖、浙兩派。清人印文篆刻嚴謹。后人作偽書畫，有的鈐前代名家傳下的真印，有的鈐后人翻刻的假印，必須細心辨別。在不同的紙絹上作畫，有不同的效果。書畫家各有自己喜用的紙絹。兩宋時色白質(zhì)細的紙問世。米芾與歐陽修通用一種色白發(fā)灰的紙，米芾還喜用黃色紙。 泉州書畫有沒有好的書畫交易平臺，推薦一個唄!

    所謂“文人畫”在中國歷史上的發(fā)展，一向被視為極具特色的現(xiàn)象。它的若干內(nèi)容甚至被引來作為整個中國悠久繪畫傳統(tǒng)的特質(zhì)，有的時候，它也幾乎成為傳統(tǒng)的別稱，被論者在評述中國文化時作為中國藝術的表。文人畫”之眾多定義為何總有一些來自史實的問題？原因無他，因為“文人”根本是一個理想形態(tài)下的觀念，而非史實。它之出現(xiàn)于歷代文獻之中，確是事實，而且，它的內(nèi)容也都與其時所知的繪畫歷史有關，但是，它每次被提出來時卻不意在指示歷史真實，而意在標志一種理想形態(tài)。他們每次所提出來的理想形態(tài)又都有其特定的情境，因此便與其他時候所提出來者，在理念的要點上有所不同。這種不同的產(chǎn)生，讓“文人畫”在歷史中呈現(xiàn)了好幾個不同的形態(tài)，而非單一的理想形態(tài)。如果要充分而恰當?shù)卣莆铡拔娜水嫛钡囊饬x，如此的“歷史史實”卻是不可不注意的。換句話說，要想探究文人畫的意義，我們必須將它放回到它的幾個歷史發(fā)展階段中才能有較清晰的掌握。

一個藝術市場機制比較健全的國家，其經(jīng)紀制度無疑是十分明晰的。在藝術市場中，藝術家與藝術經(jīng)紀人的合作也是多方位的。經(jīng)紀人制度是藝術市場規(guī)范的必然選擇。藝術作品經(jīng)紀代理制度，能夠使公司以較低的價格推出含金量高的作品，保證藝術市場的長期規(guī)范發(fā)展，吸引百姓參與書畫消費。好的的經(jīng)紀公司會對作品的質(zhì)量、價格進行把關，對畫家及作品進行宣傳、推廣，從而拓展市場，而藝術家往往不一定能把握這些。改ge開放以來，我國的文化產(chǎn)業(yè)取得了明顯發(fā)展，藝術市場的形成，藝術經(jīng)紀人也隨之而生。我國的藝術品經(jīng)紀人起步較晚，但但是近幾年才涌現(xiàn)出了一些有名的藝術品拍賣公司。推薦一個靠譜又好用的書畫買賣平臺!

    書畫裝裱謹記的四十個小竅門：1.切記裱畫即裱背，切勿喧賓奪主。2.該簡則簡，該繁應繁，不可因繁就簡。3.工具以用起順手為上，不一定依樣畫葫蘆。4.漿糊用料應結(jié)合地方所產(chǎn)材料，易求為原則。5.凡畫心過大如五尺以上，托好后提離案臺勿急，急則雙手執(zhí)的紙角易斷，應靜待十余分鐘并用宣紙吸去水分。6.裱畫用紙用料應選用高擋宣紙及用料，做工精良，因薄利而揚名。日久自會名利雙收。7.綾料圖案要大勿要小。8.新塑料直尺易移位，可用細沙紙輕輕打磨尺底。9.砑石選滑質(zhì)地的鵝卵石，重約2500克。10.裁方用的墊板，昔日老師傅選用細小木紋的銀杏木、揚椴木，以木紋豎直、密細且干燥無痕為佳。只是好物一時難求，再講就算尋找到銀杏木、揚椴木在使用過程中一定要保持板面的平整，刀痕不可過多，稍有凹陷應立即進行修整。否則就會使裁切的材料出現(xiàn)不規(guī)則的毛口。有鑒于以上的問題，本人建議改用5mm厚的玻璃用作墊扳，缺點是易打爛，傷刀刃。優(yōu)點是易找到，每個地方都有玻璃店，可找一些玻璃的余料，寬度在15cm左右，長度在1米至2米，就算購買也是幾元一件，物美價廉，不用擔心刀痕過多有凹陷，尤其用在裁割濕了的宣紙或綾料時特好用（怎樣裁濕的宣紙或綾料以后開帖講述）。 你對書畫了解嗎？哪里有靠譜的書畫交易平臺？瀘州書畫裝裱價格

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    至於十二公分見方以上的大字或行草書，就要用懸腕法，腕，肘全部懸空，以求揮灑自如了。3，初步了解運筆方法「運筆」是基本點畫的書寫方式，其方法有多種，我們常用的是「永字八法」，按照它的筆順,說明如下∶側(cè)法：就是起點。筆勢如飛鳥側(cè)面飛下，分作三折，忌圓平?jīng)]有稜角.運筆時要側(cè)筆鋒，向右點下去，作一回旋的筆勢；等到墨汁入紙，再慢慢把筆鋒反提收起。勒法∶就是橫畫.筆勢要中高兩頭下。起筆藏鋒向左上方入筆,再折向右行，過中點，至筆畫盡處，收筆要下按.寫時宜用筆心中鋒,使墨痕暗中凝聚,使筆毫正壓紙面，筆桿微向左傾。努法∶就是豎畫。寫時逆鋒向上，再轉(zhuǎn)鋒而下，沉堅定地慢慢移下，后稍頓，預備向上作挑筆姿勢。趯法：就是挑筆。趯、和躍相同，指用筆有如跳躍的樣子，所以要先蹲住筆鋒，蓄勢出鋒，不可草率，應使筆鋒整齊，像銀一般美妙。策法：就是向右而上的短趯。所謂「策」是打馬的鞭子,因?qū)懽謺r,筆鋒仰舉向上，輕移不必太用力，暗中提轉(zhuǎn),有如用鞭策馬的姿勢。掠法：就是向左一撇，又名分發(fā)。像梳子梳掠頭發(fā)，要迅速出鋒,向左撇過去，送到筆鋒盡處，用筆心收束；不能瘦弱無力,也不可像使用刷子橫掃似的。啄法：就是向左短趯。所謂「啄」，是下筆；紙。天水書畫展覽

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